元朝有位著名画家黄公望，他创作了传世名作《富春山居图》，在79岁时完成此画，不久后便去世。这幅画几百年来历经辗转流传，最终分为两部分：一半收藏在杭州的浙江省博物馆，另一半则在台北故宫博物院。2011年6月1日至9月25日，浙江省博物馆与台北故宫博物院联合在台北举办了“山水合璧——黄公望与《富春山居图》特展”，向公众展示了这幅国宝级作品的风采。 《富春山居图》是一幅约二丈长的纸本水墨长卷，生动描绘了富春江沿岸的秀美景色，被誉为中国绘画史上最伟大的作品之一。作者黄公望是元代著名书画家，来自苏州常熟，字子久，号一峰，又号大痴道人。青年时期，他曾担任小吏，45岁时因蒙冤入狱，出狱后隐居江湖，并加入全真派道教修行。
黄公望晚年居于富春江畔，常在江北大岭山写生作画。至正七年（1347年），他打算创作一幅完整的富春山图，当时已近八十高龄。画作历经数年精心完成，展现出他晚年的深厚功力和对山水的独到理解。 这幅图纵33厘米、横636.9厘米，用纸本水墨表现富春江两岸孟秋景色，峰峦起伏，林木苍翠。画面墨韵丰富，气象苍茫而深远。黄公望在笔墨运用上极为简练，充分发挥水墨在纸上的特性，创造出雅致清远、淡逸隽永的风格，堪称其水墨山水画的巅峰之作。至正十年（1350年），83岁的黄公望将此画赠予挚友、一位老和尚无用上人，从此，《富春山居图》拥有了第一位藏主，并开始了它长达600多年的流传历程。明成化年间，画史名家沈周曾收藏此画。当沈周请人在画上题字时，却被题图者的儿子偷偷藏起，导致真迹一度失散。后来画作再次在市场上高价出售，沈周虽心中牵挂，却因财力有限无法购回，只能凭记忆临摹一卷以慰乡情。 这幅失落的真迹在辗转之间，最终被明代大书画家董其昌收藏，他对画爱不释手，也曾临摹效法。董其昌晚年将画卖给宜兴收藏家吴正志，后来传给其子吴洪裕。明末动乱时，吴洪裕随身携带《富春山居图》和《智永法师千字文真迹》，临终时曾交代家人准备将《富春山居图》焚毁殉葬。 关键时刻，吴洪裕的侄子吴静庵从火中救出画作，但画卷已被烧断成大、小两段。1652年，吴家子孙吴寄谷将烧焦部分小心裁下并重新拼接。较小的一幅因画面完整，虽经剪裁仍能看清景物，被称为“剩山图”。较长的一幅保存了原画主体，但损伤严重，修补多处，为掩盖火烧痕迹，将董其昌的题跋切至画首，这便是后世所称的“无用师卷”，因最初归无用和尚所有而得名。至此，《富春山居图》正式分为两段，各自漂泊。 顺治九年（1652年），古董商吴其贞从宜兴吴家购得“剩山图”，经过裁剪、重新装裱并加盖自己印章，使画焕发新貌，成为一件艺术精品。康熙八年（1669年），吴其贞将其卖给扬州通判王廷宾，王氏在画卷后题长跋，记录画作流传经过，并将其装裱成册页收藏，自此不再流入市面。 直到20世纪30年代，“剩山图”流落江阴陈氏家中，被拆页零售。后来，画家吴湖帆购得残卷，倍加珍视，自称其居为“大痴富春山图一角人家”。新中国成立后，浙江博物馆大书法家沙孟海得知“剩山图”下落，多次赴上海与吴湖帆商谈捐赠事宜，以诚恳动情打动了吴湖帆，最终他将“剩山图”慷慨献给浙江博物馆。
发布于：天津市配资配资网提示：文章来自网络，不代表本站观点。
